水面上與水面下

2008亞維儂off藝術節，我和導演符宏征、編舞孫梲泰在相片最右邊。大家身上都套著巴文中心印製的T恤。綠裙子是我，大腰包掛前面，裡面錢丟了可不得了。後面拿旗桿站台階上是宏征，我左邊的光頭男是梲泰。

CH3CCL3

Concepition et choréraphe : Sun Chao-Tai

Mise en scene :Fu Hong-Zheng    

Création Poème:Chia-Jung Chang                                   

http://taiwaninfo.nat.gov.tw/Culture/1215746425.html

「從不知道安靜也會使人流血，客廳裡電視開的好大聲，房間靜得令人發狂的我，我們，暫且守規矩互相禮讓，冰涼銳利，白光，輕薄一片，短而利，血珠旁有骨節，來吧來吧，讓我們互助合作，幫彼此脫掉衣服，放學以後」－－我的天使朋友

你說，我說，他們說

人戲、偶戲、趾尖輕躍

詩句、口語、對話獨白

外加意想不到的無厘頭天馬行空

一場從編劇出發的原創作品，多聲道的舞台趣味

2008/5-6月，歡迎走進劇場，讓天使在最近的距離，治療你的憂傷！

演出時間

2008／5／29－6／1 19：30 2008／5／31－6／1 14：30 台北牯嶺街小劇場(in女節與《我的敵人》共同演出）)
2008／6／6－6／7 19：30 2008／6／7－6／8 14：30 誠品書店台南店B2藝文空間

編劇張嘉容單飛創作，特邀港台百變女優梁菲倚共同導演，梁菲倚、金鐘小天后黃采儀、山宛然布袋戲偶師黃武山、新秀施名帥一起主演，感受天使環繞身邊的殘酷與美麗！

《我的天使朋友》演職人員表

編劇：張嘉容 共同導演：張嘉容、梁菲倚 演員：梁菲倚、黃采儀、黃武山、施名帥 肢體指導：王維銘 音樂設計：陳世興 視覺統籌：潤柏藝文國際有限公司 品牌合作：肯園

購票請洽全省誠品書店等兩廳院售票系統
我的天使朋友台南場：http://www.artsticket.com.tw/CKSCC2005/Product/Product00/ProductsDetailsPage.aspx?ProductId=c4QWP9sLuh8B2A2kx2BFQw
我的天使朋友台北場：http://www.artsticket.com.tw/CKSCC2005/Product/Product00/ProductsDetailsPage.aspx?ProductId=c4QWP9sLuh9yxUU2jVwB3w
2008第四屆女節：http://blog.roodo.com/womenfest2008/ 動見体網站http://www.wretch.cc/blog/dongjianti

動見体《我的天使朋友》香氛鬱療劇場

「從不知道安靜也會使人流血，客廳裡電視開的好大聲，房間靜得令人發狂的我，我們，暫且守規矩互相禮讓，冰涼銳利，白光，輕薄一片，短而利，血珠旁有骨節，來吧來吧，讓我們互助合作，幫彼此脫掉衣服，放學以後」－－我的天使朋友

你說，我說，他們說

人戲、偶戲、趾尖輕躍

詩句、口語、對話獨白

外加意想不到的無厘頭天馬行空

一場從編劇出發的原創作品，多聲道的舞台趣味

2008/5-6月，歡迎走進劇場，讓天使在最近的距離，治療你的憂傷！

演出時間

2008／5／29－6／1 19：30 2008／5／31－6／1 14：30 台北牯嶺街小劇場(in女節與《我的敵人》共同演出）)
2008／6／6－6／7 19：30 2008／6／7－6／8 14：30 誠品書店台南店B2藝文空間

編劇張嘉容單飛創作，特邀港台百變女優梁菲倚共同導演，梁菲倚、金鐘小天后黃采儀、山宛然布袋戲偶師黃武山、新秀施名帥一起主演，感受天使環繞身邊的殘酷與美麗！

《我的天使朋友》演職人員表

編劇：張嘉容 共同導演：張嘉容、梁菲倚 演員：梁菲倚、黃采儀、黃武山、施名帥 肢體指導：王維銘 音樂設計：陳世興 視覺統籌：潤柏藝文國際有限公司 品牌合作：肯園

購票請洽全省誠品書店等兩廳院售票系統
我的天使朋友台南場：http://www.artsticket.com.tw/CKSCC2005/Product/Product00/ProductsDetailsPage.aspx?ProductId=c4QWP9sLuh8B2A2kx2BFQw
我的天使朋友台北場：http://www.artsticket.com.tw/CKSCC2005/Product/Product00/ProductsDetailsPage.aspx?ProductId=c4QWP9sLuh9yxUU2jVwB3w
2008第四屆女節：http://blog.roodo.com/womenfest2008/

動見体網站http://www.wretch.cc/blog/dongjianti

張嘉容編導  共同導演：梁菲倚   劇名：我的天使朋友  演出5/29-6/1 ，6/6-6/8

5/29-6/1 台北牯嶺街小劇場演出in 女節

6/6-6/8 台南誠品書店劇場 獨立演出

演員/梁菲倚、黃采儀、黃武山、施名帥

葉蔭龍拍攝  動見体劇團版權所有

張嘉容編導  共同導演：梁菲倚   劇名：我的天使朋友  演出5/29-6/1 ，6/6-6/8

圖片：演員/黃武山

5/29-6/1 台北牯嶺街小劇場演出in 女節

6/6-6/8 台南誠品書店劇場 獨立演出

演員/梁菲倚、黃采儀、黃武山、施名帥

葉蔭龍拍攝  動見体劇團版權所有

張嘉容編導  共同導演：梁菲倚

我的天使朋友

圖片：演員施名帥

5/29-6/1 台北牯嶺街小劇場演出in 女節

6/6-6/8 台南誠品書店劇場 獨立演出

演員/梁菲倚、黃采儀、黃武山、施名帥

葉蔭龍拍攝  動見体劇團版權所有

張嘉容編導  共同導演：梁菲倚  

圖片：演員/黃采儀、黃武山、施名帥

我的天使朋友 

5/29-6/1 台北牯嶺街小劇場演出in 女節

6/6-6/8 台南誠品書店劇場 獨立演出

演員/梁菲倚、黃采儀、黃武山、施名帥

葉蔭龍拍攝  動見体劇團版權所有

張嘉容編導  共同導演：梁菲倚  

圖片：演員黃采儀

我的天使朋友 

5/29-6/1 台北牯嶺街小劇場演出in 女節 

6/6-6/8 台南誠品書店劇場 獨立演出

演員/梁菲倚、黃采儀、黃武山、施名帥

葉蔭龍拍攝  動見体劇團版權所有

4/2 自由時報  記者趙靜瑜／特稿

現在正值內閣名單點名大風吹的時刻，從政界到藝術界，「借調」風似乎不曾斷過，不管任何一個職位出缺，有權力者幾乎都先從學校借將，彷彿學院人士才是品質保證，卻忽略了實戰經驗的可貴。

這 種情況，在表演藝術界更是普遍，比如說公設樂團台北市立交響樂團團長徐家駒，師大借調；國立中正文化中心所謂台灣目前最好的專業表演場地，連三任藝術總監 包括朱宗慶、平珩到楊其文，全都是北藝大借調，就連第四任即將上任的劉瓊淑，還是從台北教育大學借調，這種不問實務經驗，只問「有資格」的人選，已經讓表 演藝術界開始反彈，甚至厭惡。

借調並非不好，而是借調必須唯才，這些「借調」的長官當中，徐家駒是北市交團員出身，擔任過副團長，之後到師 大專任，後來任北市交團長，算是很有經驗；鍾耀光在北市國之前，也已擔任過台藝大表演藝術中心主任，之前也曾任職兩廳院；朱宗慶任兩廳院藝術總監也是「借 調」，但是朱宗慶從民間團隊出身，也算稱職，但其他都是一張白紙，皆來兩廳院學習、過水，誰來兩廳院貢獻？

其實這背後牽涉到的，是台灣表演 藝術環境的不健全，所有做表演藝術的人，都得想盡辦法到學校專任，以便求得保障與崇高地位。這同時也反映出台灣表演藝術環境的困境，單純的表演家反無法生 存，沒有社會地位，誰會比雲門舞集藝術總監林懷民、新象藝術創辦人許博允或牛耳藝術創辦人牛效華更懂表演藝術？誰會比屏風的李國修更了解劇場？姑且不論個 人意願、法源，這些都是具有實戰經驗的人才，卻不見得有「資格」。

對於文化來說，政府要有魄力活絡表演藝術家的市場，沒有市場，空有兩廳院，也激盪不出美麗火花，用人仍以傳統思考，那行政法人的兩廳院跟之前的黑機關有什麼兩樣？反而更開倒車。

借調真的比較厲害嗎？主其事者應該好好想想。

台北IN女節演出              每場只有 70張票 同場還有魅力驚人的沁如與堰玲哦   搶票從速 !

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http://blog.roodo.com/womenfest2008女節部落格

時間：2008.3.8
地點：動見體劇團空間

老師：張嘉容
紀錄者：玉米

零、
上課時間快到了，但門沒有辦法打開。
於是老師便讓先到的成員們去附近走走繞繞十五分鐘，
認識環境、然後帶個紀念品回來。

ㄧ、
將自己從14:00至14:35的感覺、化作十個形容詞
（如果有更多的東西可以寫，就也都寫下來再行抉擇）

二、
再把剛剛的感覺也加進去，再寫二十個形容詞

三、
想五個動詞

四、
拿出剛剛的紀念品（沒有紀念品的人，拿出一樣對自己有意義的東西）
用一句話來敘述它。
大家都說過後，確認剛剛那句話裡面的形容詞是？而名詞又是？

五、
運用前面寫過的形容詞來形容這個物品。寫出三句並念出來。
（不一定要合邏輯，以自己的感覺去寫）
聽過大家的句子，從中選出兩句有感覺的。
將別人的兩句句子和自己的ㄧ句，以前面列出的動詞做結合。
再將這三句已別的動詞做結合，這次可以使用前面未列出的動詞。
加上動作、再說一次！

◎緊抓自己的第一直覺（集中＆專心）

六、「FALLOW ME」小練習
跟著被指定者做出同樣的動作。
◎小回家作業：怎麼命名剛剛的那些動作？

七、指甲油
以第一人稱的方式，來描述指甲油的外觀（十分鐘）。
每個人重複唸自己的作品兩次，
聽的人寫下自己有感覺的句子並唸出。
討論大家的作品吸引自己的地方在哪裡：
韻律感、張力、很有想像空間、具體、給了東西靈魂、有共鳴、
個人特質、讓人印象深刻、有衝突性。

八、替自己塗指甲油，並寫下這段經驗及感覺

九、看投影照片（女人與空間）
以第三人稱敘述、想像自己替她塗指甲油
注意觀察照片的氛圍及女人和空間的關係。

◎回家作業：把今天自己寫的東西打進電腦

以上！
如有遺漏歡迎提出^^a

三月八日開始我在動見体劇團開設五次創意寫作工作坊，這是針對劇場朋友開的一個特惠活動，來的學員做筆記十分認真，筆記同步刊登在他們自己的部落格，此處一併披露。

sodayang本週(3/8)的記錄

教師：張嘉容。動見体網頁。

三月八日，開始為期五週的工作坊，在每個週六下午。
「動見体劇團」位於奇妙的圓場藝術空間。圓場是舊眷村建築改造的藝術空間。

一、將到達劇場時三十分鐘內的經驗寫成十個形容詞：

新鮮的、摸索的、猜測的、好奇的、享受的、尋找的、寧靜的、等待的、微微不安的、欣喜的、被包圍的、延展的

二、在想二十個形容詞（不要刻意想像，不停頓）：

奇妙的、美好的、神祕的、吵雜相間的、進入內在的、努力的、嘗試的、放開的、開啟的、沒有界限的

三、想五個動詞：

呼吸、等待、夢、抵抗、推、關

四、拿出剛剛找到的紀念品，介紹一下它自己：

樹枝

→說出它的形容詞

→說出它的名詞

→把前面的三十個形容詞加上它。並大聲地念出來，音量要讓其他人聽見：

等待的樹枝、神祕的樹枝、吵雜相間的樹枝

五、把別人的兩個句子加上自己的一句：

害羞的紙條、放空的繩子、吵雜相間的樹枝

→加上動詞，把以上的任兩句串起來：

放空的繩子抵抗吵雜相間的樹枝、吵雜相間的樹枝將害羞的紙條推開

→使用兩個以上的動詞，或自己加上新的動詞：

吵雜相間的樹枝，呼吸呼吸呼吸。等來了放空的繩子

→加上一個自己的動作，做出來（不用演，自然地做出來）

六、在心裡感受一下從剛剛一開始到目前為止現在的過程（分享時間）：

好像還有點太用腦袋，不夠放鬆。不過有種越來越好玩的感覺！

七、觀察眼前的指甲油，以它的身分來說話。（先用文字去描寫自己的樣子，寫十分鐘不要停）：

我是一瓶神祕綠色的指甲油，白色的蓋子上印著neuve，不知道是英文或法文的字旁有一片精緻的小樹葉樣子。蓋子是珍珠白，我們的顏色裡都有著珍珠 的高級亮感。我的瓶身是特殊的圓瓶，共有三個三角面組成這個圓體，面與面之間以相當圓潤的弧度相連，指甲油的珍珠色光澤在圓弧之中反映得最是漂亮。當然玻 璃瓶的材質也是一大功臣。我的背貼著銀色標籤，BL9代表著我的編號，是我被電腦標準化記憶的方式。標籤上的日文顯示我來自日本，當然在製造的過程中，其 實我在台灣的時間待得更久。我的顏色是屬於神祕的那一種，令人想到中世紀的森林，森林裡的古堡，甚至古堡裡的女巫之類的。

八、把別人敘述中印象最深刻的句子記下來，說出：

／說不定我不是咖啡紅。我不曾被當成一瓶指甲油使用過。我無法為任何人增添光澤

／體溫很低，冰冰涼涼的。但我頭倒是很長。我是死掉了嗎。而瓶子只是外衣

／我是胖子、矮子，身高十公分，腰圍三十公分。但沒關係，這就是諧星的命運。 唉 ～普羅大眾的口味真難抓

／肚子裡的亮片擠在左下腹的內壁裡。如你所知道我們指甲油很毒。位在銀座中央區喔，可惜的是我沒有去過。

／我是正牌日本進口的，上面全寫滿祖國的文字。上帝造人是公平的，給我噁心的內在，高貴的名門世家

／我來自北方的島國，被銷往南方的小島。趁著四下無人時，比較自我的顏色。我卻希望我擁有的是最普遍也最受歡迎的紅色。它們常說，藍色代表大海和天空、冷靜和憂鬱。

／很均勻、很飽和的。裝滿橙色指甲油的我，畢竟和其他的不同。像染了色的櫻桃，會令人想一口吃掉

九、塗指甲油。並寫下這個經驗感覺：

這真是一件太可怕的事了。我感覺被森林裡的古堡，古堡裡的女巫，透過層層妖法終於找到！三兩句咒語便將我收服，在她的神祕綠色指甲油下。我不得不看 見，完全無法忽視的，醜陋的指甲，一一浮現原形！當我塗完第一指、第二指、…我感覺死寂悲哀，閉上眼睛。此時此刻，那層薄薄地冰冷地充滿魔力的軍綠色指甲 油就在黑暗的眼際蔓延開來，彷彿迅速生長的藤蔓。於是，不消我動手，十指指甲、甚至遠方的腳指，全已飛染這一片巫術之綠。內在一點一滴全無遁逃。這片綠是 妖的鏡。全被收服成妖，張牙磨爪、齊勢待發。身體開始不斷膨脹膨脹膨脹……

十、看著照片裡的女生，想像她塗上你的指甲油，記得照片裡的分為、感覺，以第三人稱記下：

她也許是個情報員，走在美術館的廊裡，等著要去見一個人，拿取神祕的任務指令。她有著各式各樣綠色的指甲油，通常是深綠色。每次任務結束，她拿出隨 身攜帶的去光水，將指甲油搽掉，指甲會露出粉紅肉色。等待任務的時候，手指總不斷輕俯光滑的沾了指甲油的指甲表面。她最喜歡綠色指甲油。她令我想起重慶森 林裡的林青霞，每日穿黃色雨衣行走街上，無論晴雨..

誰令表演藝術成丐幫？呼籲政府拿出良心！表演藝術聯盟

表演藝術家絕不是等著要錢的乞丐，事實上是，這個行業已經為台灣社會過度付出，但政府賴帳不付錢（？？），任由表演藝術團隊陷入困境而不理。

 
日前媒體報導，前兩廳院主任、現任台北藝術大學校長朱宗慶接受記者訪問指出：「政府文化投資少得可憐，藝文團體好像『高級乞丐』」。這是多麼令人心痛的自諷。

台上光鮮亮麗的表演藝術家，只是觀眾看到的一面。台上一分鐘、台下十年功，台灣眾多用十年、二十年練功的表演藝術工作者，下了舞台的真實情形是，有人債務纏身，有人得打零工養活自己。

是的，台灣絕大多數表演藝術團隊，如今只是「活著」而已。因為練舞場火燒，雲門舞集突然成為熱門焦點，許多民眾這才發現，一個享譽世界的國際團隊，竟在這樣的條件下工作！甚至還被查出來，這所雲門僅有的棲身工寮，竟是違建！但雲門舞集創辦人林懷民說，那是雲門的「天堂」。

違建也罷、天堂也罷，許多人認為，雲門每年領到超過千萬元補助，要在這種地方練舞，是自己的選擇。來算一算，文建會對表演藝術最重要的補助：演藝團隊發展扶植計畫，2007年補助雲門1250萬元，但雲門當年支出總計約一億七千萬元，扶植補助經費不過佔了7%。即使加上其他政府單位的補助或邀請演出費，也不過佔雲門營收的15%。也就是，一億七千萬元中的85%，都必須由雲門自己一塊錢一塊錢募款、一張票一張票推銷，賺回來、攢起來。

眼光稍微移開台灣，以鄰近香港為例，香港城市當代舞團1979年成立，目前年度營運規模約為雲門舞集的二分之一，但近三年該團每年平均獲得港府約港幣1千2百萬、即台幣近5千萬元補助，而該補助佔城市舞團年度收入的54%；這個比例的數字，是雲門舞集的1.6倍。兩團近三年營運比較如下表。

**說明：

1.        香港城市當代舞團的政府補助來自文康署及其他政府單位; 雲門的政府補助主要來自文建會及國藝會。

2.        資料來源：香港城市當代舞團年度報告、雲門舞集基金會年度報告

並非香港政府獨厚香港城市當代舞團，也絕非雲門志願擴大營運規模至此，2005年台灣和香港幾個著名團隊的比較，可以看出這其中明顯的差異。

朱宗慶打擊樂團、台北愛樂合唱團、雲門舞集、屏風表演班，這些台灣頂尖團隊，都得靠自己努力存活。只要一場演出票房不如意，當下立刻面臨周轉困境。即使雲門得到這麼多補助和這麼多社會力量支持，還是在虧損邊緣辛苦活著。

表 演藝術團隊存在著非營利組織的特性，與一般企業並不相同。天下沒有一個企業可以忍受長期不賺錢，但全世界大部分表演藝術團隊都是如此。台灣大部分表演藝術 都處在長期赤字之下，有些創團人必須教跳舞、教音樂，填補團隊營運虧損；有些團隊靠賣票收入周轉，如果再不幸遇到天災人禍，甚至必須變賣或抵押財產、向地 下錢莊借錢。如此朝不保夕，即使對藝術有再強烈的使命感，也難免心力交瘁。藝術家在這種情況下，怎可能有最好的作品誕生？

文建會前年公布的研究指出，表演藝術「產業乘數」為2.027元，也就是，政府對表演藝術投資1元，可以增加總體經濟產值2.027元！這個數值與觀光產業相當。發展觀光產業以振興經濟，已是社會共識；就經濟學理論，投資發展表演藝術產業，與投資發展觀光產業的經濟效果相去不遠。

更重要的是，表演藝術產業具有極高的「使用價值」。根據財政部資料統計，2005年，台灣表演藝術行業包含音樂、戲劇、舞蹈及技藝演出等，產值約為新台幣19億元；如以票房計算，2005年台灣17歲以上民眾，大約花費28億元買票欣賞各類型演出，包括國內及國外節目。但文建會調查得知，民眾心目中願意為表演藝術付出的價值，總額高達399億元！可見台灣表演藝術產業市場，還有極大的可開發空間。

表 演藝術只能「活著」，是因為政府和企業、投資家，沒有真正認清表演藝術的產業價值，造成生態嚴重貧乏。表演藝術家絕不是等著要錢的乞丐，事實上是，這個行 業已經為台灣社會過度付出，但政府賴帳不付錢（？？），任由表演藝術團隊陷入困境而坐視不理。政府必須拿出良心，讓表演藝術工作者的辛苦付出得到相應的回 報，讓這個虧損還能持續維持的特殊行業還有機會生存發展，這才是國家社會之福。